«Без компромисса» Мониторы PMC MB2 установлены в студии Stardelta Mastering

Недавно открытая независимая студия записи Стардельта (Stardelta), основанная в Девоне (Великобритания), выбрала сделанные на заказ мониторы PMC MB2 как свои основные референсные мониторы по рекомендации консультанта акустического дизайна Джона Голдстроу, который установил PMC во многих студиях записи, включая Metropolis Mastering. Льюис Хопкин из Стардельта говорит: «Детализация феноменальна!»

Стардельта Мастеринг (Stardelta Mastering), известна как доступная, высококачественная независимая студия записи. Студия, которую содержат инженеры Льюис Хопкин (Lewis Hopkin) и Айдиан Валворк (Aidan Wallwork), предлагает высококачественную аналоговую обработку, совмещенную с возможностью конвертации цифровых или аналоговых форматов (включая винил, нарезанный на территории студии станком Neumann VMS-82) по требованию. Такая студия требует мониторы эталонной точности, именно по этому выбором Cтардельта стали пара, сделанных на заказ, РМС МВ2, управляемые усилителями Bryston 7BSST и расставленные по рекомендации уважаемого консультанта по акустическому дизайну Джона Голдстроу (John Goldstraw) из Хатор Аудио (Hathor Audio), известного за его вклад в студии Метрополис (Metropolis) и Эйр (AIR).

Когда из-за большой стоимости оборудования звукозапись становится исключительно прерогативой ведущих компаний, мастеринг всё больше становится работой независимых инженеров. За последние 20 лет после закрытия многих отделов мастеринга в звукозаписывающих компаниях и студий в западном Лондоне, многие инженеры переместились в более дешёвые места в пригороде. Теперь они способны предоставить свои услуги, согласованные с требованиями заказчиков, по стоимости заметно меньшей, чем та которую предлагают их бывшие работодатели.

Стардельта является одной из таких мастерских, которая предлагает традиционные услуги по доступной цене, например, такие как нарезка винила, используя лучшее аналоговое оборудование в специально спроектированной комнате, вместо того чтобы использовать дешёвую цифровую технологию.

«Мы используем SADiE установку чтобы проигрывать материал, который присылают нам клиенты, почти сразу же как мы начинаем работать над ним, мы преобразовываем его в аналоговый формат через наши конверторы Prism AD8» - объясняет Льюис Хопкин. «Мы не любим цифровые технологии plug-in: у нас есть Maselec для очень прозрачного звука и Manley EQ – и говоря начистоту ни одна 99-долларовая технология не приблизится к тому что эти «ящики» могут достигнуть. Мы обратно прогоняем результаты в SADiE системе через Prism конвертеры для клиентов, которые хотят цифровые файлы, но мы всегда осторожны при конвертации файлов через A-D и D-A и стараемся сохранить материал неизменным, поэтому избегаем скрытых изменений частоты дескретизации – или же мы всегда можем отправить записанное аудио на наш станок для нарезки винила.»

Будучи придирчивыми в выборе контрольных мониторов, Валлворк и Хопкин остаются довольны их РМС МВ2 со времени открытия студии. «Это так увлекательно иметь комнату, которой мы можем доверять, после многих лет поиска компромисса в том или ином виде, а детализация, которую даёт РМС, просто феноменальна!» - говорит Хопкин. «А это как раз то, что необходимо на этой стадии записи, в которой вам необходимо слышать какого цвета нижнее бельё у барабанщика. И именно это мы получаем от МВ2». Хотя оказалось, что РМС не был выбран с первого раза. «Я слышал РМС во многих звукозаписывающих студиях и до этого, и всегда любил их контролируемый на низких частотах звук, но мне казалось, что они звучали холодно и грубо на высоких частотах,» - продолжает Хопкин, - «поэтому мы планировали поставить какие-то другие колонки. Однако, наш дизайн - консультант Джон Голдстроу (John Goldstraw) гарантировал, что в правильно спроектированной комнате РМС дадут нам уровень деталей запредельный, просто несопоставимый с другими. Я рассказал ему о моём опыте, и он выяснил, где я слышал РМС в прошлом. Он объяснил почему колонки звучали именно так в тех помещениях, со ссылкой на дизайнерские решения конкретных студий. Он пообещал, что с дизайном, который предлагает он колонки будут звучать абсолютно иначе».

«На самом деле это был решительный шаг. Джон, по сути, говорил что нам надо было завершить комнату до того как мы могли бы услышать как превосходно эти колонки могут звучать. И его трэк убедил нас! Вам надо только услышать комнаты, которые он помог спроектировать в Metropolis! И ребята из РМС, когда мы контактировали с ними, были настолько отзывчивы, что мы решили работать с ними»

«Мы полностью стали доверять Джону – во всей индустрии всего несколько человек обладают отношением и увлечением к делу как у него. Он помог нам создать и потом виртуально перестроить наш Ньюманновский нарезной станок, с ним у нас были связаны основные решения, которые являлись серьезными инженерными задачами. Но Джон был готов к этому – он получил всю схематику для этого, вычислил, что было в наличии и чего не хватало, и нашёл способ. Он инженер насквозь и абсолютная легенда»

После обсуждений между Голдстроу и дизайнерской командой РМС, Стардельта получила несколько, сделанных на заказ, пассивных колонок МВ2, но встроенных в активные кабинеты. «Это пассивные колонки, мы используем их с Bryston 7BSST усилителями» объясняет Хопкин, «но заказной дизайн даёт более детализированный звук и также позволит сделать их полностью активными в будущем, если мы захотим пойти таким путём. Хотя я не могу вообразить, чтобы они звучали хоть сколько-нибудь лучше, чем сейчас».

Джон Голдстроу рассказывает свою сторону истории. «Льюис и Айдан хотели в комнате, с теми размерами, что у них были, получить все этапы мастеринга без акустических компромиссов, начиная с необработанных миксов и заканчивая нарезочным станком.»

«Когда вы занимаетесь записью, вы хотите такую обстановку обработки и производства, которая не создаёт случайных искажений. Если вы решили создать искажения, потому что ваш клиент хочет этого, в творческих целях, это нормально, но вы совсем не хотите, чтобы это произошло случайно. Вы хотите неизменную ситуацию, в которой вы можете слышать, что происходит с музыкой, которую вы записываете. Я сказал, что они могут достигнуть этого с колонками РМС, и они доверились мне!»

«В той комнате определённо очень мало компромиссов, она предполагает великолепный баланс между стоимостью и эффективностью. И с МВ2 есть перспективы, так они могут перейти к активным мониторам позже, если бюджет позволит и они захотят пойти таким путём

Льюис Хопкин отметил эффект акустического дизайна Голдстроу сразу же как МВ2 были установлены. «Совсем не было той грубости, и подача стерео была такой, какой я никогда не слышал. Когда же неровности становятся заметны, это не доходит до крайности. Большинство колонок дают точное ощущение грубого правого и грубого левого. В центре вы можете заметить детали. Если вы слушаете что-нибудь стереофонически сложное, как джазовые записи в стерео со струнными, ударниками и моно вокалом посередине - вокальные звуки проецируются в центре. Это феноменально хорошо. У меня были почти религиозные ощущения с этими колонками, с тех пор как мы открылись!»

«Ещё одна вещь, которая мне очень нравится, это как тепло и мягко звучат нижние частоты, не будучи усиленными. Мы очень много работаем с клубной музыкой и drum’n’bass, поэтому нам необходимо знать, что происходить почти на октаву ниже, чем опускается большинство колонок. Мы любим выходить в свет и слушать клубные записи, которые мы делаем на больших системах, когда заканчиваем, и нет решения, которое я сделал в этой комнате, с этими колонками, которое оказалось неверным.

«Я думаю, что то, что они получили, это именно то, чего они хотели – нет компромиссам!» - заключает Джон Голдстроу. - «Определённо, я уверен, что любой звукозаписывающий инженер из лучших студий Лондона может быть отправлен в ту комнату, и быть счастливым, работая там хотя бы 3-4 минуты»